Este año, la firma Gucci presentó la exposición “The Artist is Present”, en el Museo Yuz de Shanghái. En entrevista, el artista Maurizio Cattelan, nos habla sobre el proyecto.

Este a&ntilde;o, la firma Gucci present&oacute; la exposici&oacute;n&ldquo;The Artist is Present&rdquo;, en el Museo Yuz de Shangh&aacute;i. La muestra toma su t&iacute;tulo de la retrospectiva que le dedic&oacute; el MoMA de Nueva York en 2010 a Marina Abramovic, un gesto que anticipa los temas del proyecto: la exploraci&oacute;n de las pr&aacute;ctica de la apropiaci&oacute;n, la copia o la repetici&oacute;n y c&oacute;mo la originalidad puede, de alguna forma, ser alcanzada de esta forma. En entrevista, el artista Maurizio Cattelan, nos habla&nbsp;sobre el proyecto.

En 1989 hiciste una muestra que solo consist&iacute;a en un cartel colgado fuera de la puerta que indicaba &ldquo;Torno Subito&rdquo; (ahora vuelvo), &iquest;qu&eacute; relaci&oacute;n encuentras entre ese proyecto y &ldquo;The Artist Is Present&rdquo;?

No he cambiado de opini&oacute;n: para m&iacute;, los artistas nunca deben estar presentes, sino todo lo contrario: cuanto m&aacute;s esquivo eres como artista, m&aacute;s espacio dejas para que otros interpreten tus obras. Cuanto m&aacute;s independientes sean tus obras de tu existencia, m&aacute;s podr&aacute;n vivir en la historia. Debo admitir que soy bastante anticuado en esto: creo que cuando un artista ha entregado la obra, esta ya no es suya.

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Llevas a&ntilde;os explorando los temas de &ldquo;El artista est&aacute; presente&rdquo; &iquest;qu&eacute; tanto se ha modificado tu percepci&oacute;n de originalidad, autenticidad y repetici&oacute;n? 

La naturaleza de la originalidad depende solo de lo que el p&uacute;blico ve primero. Es la sensaci&oacute;n de alienaci&oacute;n que uno siente ante los escaparates de las grandes marcas de moda, en los que los vendedores ambulantes se ven reflejados, sosteniendo las mismas bolsas que ven en la tienda. Siempre me ha interesado diluir la posibilidad de distinguir lo verdadero de lo falso, en lugar de hacerlo en t&eacute;rminos cualitativos, en t&eacute;rminos puramente ontol&oacute;gicos. Con los a&ntilde;os, he aprendido a hacer esto con mucho menos trabajo. Simplificar es un logro que se obtiene con el tiempo.

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&iquest;C&oacute;mo crees que esta exposici&oacute;n se inserta en el contexto de china, un pa&iacute;s conocido por las falsificaciones, tanto en la moda como en el arte?

La percepci&oacute;n de lo &ldquo;Hecho en China&rdquo; fue construida entre los 80 y los 2000, cuando ese pa&iacute;s acababa de abrir su mercado al mundo. En ese momento, China era famosa por su industria manufacturera con costos bajos, grandes vol&uacute;menes y tambi&eacute;n de baja calidad, llena de falsificaciones o productos de imitaci&oacute;n en el mercado. Cuando fui a Shangh&aacute;i al comienzo de este proyecto, descubr&iacute; que esta percepci&oacute;n, todav&iacute;a famosa en el mundo actual, ya no es vigente: la econom&iacute;a china est&aacute; alej&aacute;ndose de ese estereotipo, y lo mismo ocurre con esta muestra, al afirmar que la copia es la original.

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&iquest;Crees que era m&aacute;s sencillo lograr la autenticidad en el pasado?, &iquest;crees que la tecnolog&iacute;a ha puesto en peligro la creatividad?

Me pregunto si habr&iacute;as dicho lo mismo si estuvi&eacute;ramos hablando en otra &eacute;poca, cuando se invent&oacute; la copiadora Xerox. Probablemente s&iacute;, y la respuesta deber&iacute;a ser siempre la misma: construir nuevas tecnolog&iacute;as para lidiar con la vida es parte de la cultura humana, y no podemos evitarlo. Tiene algo que ver con el mal y el bien, o m&aacute;s&nbsp; y menos creatividad. Depende de nosotros sacar algo bueno de eso.

&iquest;C&oacute;mo ha sido tu relaci&oacute;n con Gucci?, &iquest;esta colaboraci&oacute;n te ha dado un sentido diferente del mundo de la moda? &iquest;Alguna moda es original? 

Copiar es parte de las actividades humanas desde el comienzo de la historia, es la forma en que aprendemos y evolucionamos. Esto siempre ha sido muy evidente en el arte, piensa en todos los talleres de maestros, como los de Miguel &Aacute;ngel o Rafael. Firmar como &laquo;despu&eacute;s de alguien&raquo; es algo propio del Renacimiento, o incluso del siglo XIV. La moda, como cualquier otra actividad creativa, se rige por las mismas reglas: somos enanos sobre los hombros de gigantes, capaces de mirar hacia adelante gracias a lo que nos precedi&oacute;.

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&iquest;C&oacute;mo ha sido tu relaci&oacute;n con Alessandro Michele, director creativo de Gucci?, &iquest;qu&eacute; crees que has aprendido de &eacute;l y de una casa de moda como esta?

Es dif&iacute;cil decir ahora c&oacute;mo comenz&oacute; la colaboraci&oacute;n, todo parece un sue&ntilde;o si lo vemos desde el punto en el que estamos ahora. Alessandro tuvo la idea de que deber&iacute;amos tratar de cambiar nuestra visi&oacute;n y el juicio que tenemos en la cultura actual sobre la copia. Creo que su pensamiento fue que, si a trav&eacute;s del dise&ntilde;o de colecciones de moda &eacute;l pod&iacute;a crear y compartir nuevas visiones y conceptos, &iquest;por qu&eacute; una exposici&oacute;n de arte no podr&iacute;a hacer lo mismo? Tratar de cambiar el mundo a trav&eacute;s de su idioma favorito es un privilegio, incluso si no logra hacerlo. Cuando vino a verme, esta idea florec&iacute;a en su mente y yo no pude evitar hacer todo lo posible para que creciera sana y salva. Y ahora es un jard&iacute;n del p&uacute;blico al final del d&iacute;a, y no puedo esperar a ver si lo aprecian o lo ignoran, por supuesto, porque todas las respuestas son leg&iacute;timas.

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&iquest;Qu&eacute; an&eacute;cdota que refleje la dualidad entre lo falso y lo original fue relevante para tu investigaci&oacute;n?

El ni&ntilde;o dentro de m&iacute; se qued&oacute; particularmente conmocionado por una: la perra que interpretaba al popular personaje de Lassie no era hembra. Durante a&ntilde;os el papel fue interpretado por perros machos, de la misma familia. El primer Lassie era un macho de raza rough collie llamado Pal y fue rechazado por primera vez para el papel principal porque era un macho. Al principio fue contratado solamente para realizar acrobacias hasta que finalmente logr&oacute; impresionar tanto a los cineastas, que decidieron darle otra oportunidad y le dieron el papel por completo.

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&iquest;Crees en la reencarnaci&oacute;n como un recurso que impide la originalidad?

Creo en un mundo donde las tarjetas de cr&eacute;dito y de d&eacute;bito son in&uacute;tiles; en una vida donde la ambici&oacute;n no es servir al ego o a los falsos ideales. S&iacute; creo en la religi&oacute;n. Los seres humanos son animales religiosos, y un rasgo tan caracter&iacute;stico del comportamiento humano no puede ser ignorado o desechado. Y creo en el silencio. A veces dice m&aacute;s que las palabras.

Y sobre la autenticidad propia, &iquest;t&uacute; eres t&uacute;?

Cada ma&ntilde;ana me levanto deseando que no fuera as&iacute;.

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Entrevista: Maurizio Cattelan

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