La musa y ex pareja del director Michelangelo Antonioni sabía cómo vestir. Con una elegante sensualidad y presencia misteriosa, la actriz italiana marcó una pauta en la industria cinematográfica y el mundo de la moda.  

En la primera escena de L&#39;Eclisse&nbsp;(1962)&nbsp;Vittoria (Monica Vitti), aparece vestida con&nbsp;un conjunto negro: una blusa sin mangas y una falda que le llega a la rodilla. La blusa tiene un broche a la altura de la cadera del lado derecho y va a juego con unos zapatos kitten heel&nbsp;que bien podr&iacute;an ser de la colecci&oacute;n cl&aacute;sica de Manolo Blahnik. En la escena la vemos realizar actividades tan sencillas que en un inicio pudieran parecer aburridas: jugar con un cenicero, mover las cortinas, acurrucarse en un sill&oacute;n.

Aun as&iacute;, durante los primeros diez minutos de la pel&iacute;cula el registro de sus movimientos empieza a convertirse en una adicci&oacute;n. Despu&eacute;s de unos momentos se despide de Riccardo, su pareja&nbsp;(por lo que podemos suponer hasta ahora) y decide salir de su casa. Es aqu&iacute; donde vemos el complemento del look que describo antes. &Eacute;l le ruega que se quede mientras ella se niega y toma tranquilamente un clutch negro quilted&nbsp;y una pashmina que pone sobre su brazo. Complejidad y simplicidad reunidas. Si este es el outfit con el que nos presentan al personaje principal, no hay duda que Michelangelo Antonioni sab&iacute;a hacer cine.

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De todos los directores italianos, Antonioni es, &laquo;el que demostr&oacute; tener m&aacute;s conocimiento y sensibilidad a la moda&raquo;, en palabras de la autora de Italian Style: Fashion &amp; Film from the Early Cinema to the Digital Age, Eugenia Paulicelli. Su obsesi&oacute;n por controlar cada detalle de sus pel&iacute;culas, incluidos los vestuarios, dej&oacute; en la historia de la moda una referencia para entender la &eacute;poca del cine italiano. Federico Fellini comenz&oacute; esa est&eacute;tica en 1960 con La Dolce Vita. Solo hay que imaginarnos a la actriz Anouk Aim&eacute;e con un vestido negro y gafas, el outfit ideal si alg&uacute;n d&iacute;a no sabes qu&eacute; ponerte.

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Y qu&eacute; decir de Marcello Mastroianni en trajes que probablemente Tom Ford envidiar&iacute;a. Fellini marc&oacute; la pauta y Antonioni la perfeccion&oacute; con su trilog&iacute;a L&rsquo;Avventura, La Note&nbsp;y la mencionada L&rsquo;Eclisse. Despu&eacute;s vino Blow-Up&nbsp;conocida como &laquo;la pel&iacute;cula de moda&raquo;&nbsp;pero por ahora nos centraremos en el inicio. En Monica Vitti, su musa y pareja que convirti&oacute; en un icono que permanece vigente hasta ahora. Un corte de pelo en esa rubia cabellera que enmarca su cara con rasgos felinos. Esos ojos hipnotizantes que hacen que quieras correr por el delineador l&iacute;quido e intentar copiar su look en vano porque solo lo ha logrado de manera exitosa Alexa Chung.

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En todas las pel&iacute;culas Vitti utiliza piezas sencillas y elegantes que van en perfecta armon&iacute;a con los edificios, escenarios, pinturas, sem&aacute;foros, calles y personas que aparecen en escena; es por eso que&nbsp;Antonioni se&nbsp;considera un maravilloso arquitecto visual. En L&rsquo;Eclisse, Vitti es la perfecta representaci&oacute;n de la&nbsp;elegancia, con tan solo una camisa blanca y una falda l&aacute;piz, complementa&nbsp;la sensualidad del affair que tiene con Piero, interpretado por el hombre m&aacute;s sexy del mundo, Alain Delon. Antonioni disfruta presentarla lentamente con detalles clave: sus piernas en unos slingback, la espalda mientras cruza la calle, el cuello en un vestido a rayas, su feminidad al usar un su&eacute;ter&nbsp;oversized&nbsp;mientras aborda un tren.

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El guardarropa de Vitti es impecable. Cl&aacute;sico, moderno y relevante sin importar temporadas. Al contrario de otros &iacute;conos como Audrey Hepburn en Charade&nbsp;(1963) vistiendo Givenchy o Catherine Deneuve en Belle du Jour&nbsp;(1967) de Bu&ntilde;uel en conjuntos hechos por Yves Saint Laurent, sus prendas, sin dejar de ser magn&iacute;ficas, tienen vigencia, las identificas perfectamente en un &eacute;poca. Con Antonioni esto no sucede. La falda de Vitti podr&iacute;a ser una Saint Laurent de Vaccarello, podr&iacute;a comprar sus su&eacute;teres en Marni y Uniqlo.

Su elecci&oacute;n de slingbacks puede provenir de Chanel, Prada o Blahnik. El trench coat&nbsp;puede ser de la nueva colecci&oacute;n de Tisci para Burberry y su colecci&oacute;n de blusas podr&iacute;an ser de Clare Waight Keller para Givenchy. Antonioni le present&oacute; al mundo un nuevo estilo despu&eacute;s de la guerra y Vitti con su reservada sensualidad, esa mirada y su presencia misteriosa, se convirti&oacute; en una de las bellezas cl&aacute;sicas del cine. La que vale la pena tener en tu mood board&nbsp;por si en alguna ocasi&oacute;n tienes dudas. El director Wim Wenders no lo pudo decir mejor, &laquo;Es raro que las mujeres sean presentadas correctamente en cine. Pocos directores&nbsp;lo han logrado. Antonioni es uno de ellos&raquo;.

Hablemos del estilo de Monica Vitti

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