El artista y arquitecto mexicano presenta esta semana una instalación dentro del booth de la galería Timothy Taylor, en la feria londinense Frieze.

Fotograf&iacute;a David Franco

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Eduardo Terrazas tiene 81 a&ntilde;os y nos recibe la semana despu&eacute;s del sismo del 19 de septiembre en su estudio, en el sexto piso de un edificio ubicado en la colonia Roma de la Ciudad de M&eacute;xico. &ldquo;Bailamos con el universo&rdquo;, dice al recordar el terremoto del que sali&oacute; sin ning&uacute;n da&ntilde;o.&nbsp;

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A su edad se mantiene productivo. Como lo ejemplifica uno de sus &uacute;ltimos proyectos, la intervenci&oacute;n del booth de la galer&iacute;a Timothy Taylor para la feria de arte Frieze de Londres, que se realiza del 5 al 8 de octubre. El motivo de nuestra entrevista. Aparece con una pulsera huichol en la mano, y en su cara aparece tambi&eacute;n una sonrisa frecuentemente.

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Tambi&eacute;n se mantiene activo. Durante la entrevista se levanta constantemente, busca libros de sus estantes, le pide otros a sus asistentes para ejemplificar los temas de los que habla &ldquo;Connie, dile a Marisol que me mande las fotos de la tabla huichola de la Olimpiada&rdquo;, o &quot;me pasas el libro de arquitectura&rdquo;, o &ldquo;ahorita te muestro&rdquo;. As&iacute; transcurre nuestra conversaci&oacute;n&nbsp;con el&nbsp;arquitecto, urbanista y&nbsp;pieza clave en el dise&ntilde;o de&nbsp;los Juegos Ol&iacute;mpicos de M&eacute;xico 68.

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&quot;La artesan&iacute;a para m&iacute; es una manera de enfrentarte a la obra. Porque es como meditar. Estamos en una vida contempor&aacute;nea a la que han descrito como demasiado activa, &quot;la vida activa&quot;, y eso nos est&aacute; destruyendo&quot;.

Es la primera vez que hace un booth para una galer&iacute;a. &iquest;C&oacute;mo plante&oacute; el proyecto?

Tengo un libro publicado por la editorial Turner, se llama Posibilidades de una estructura. Esto quiere decir que aspectos totalmente diferentes pueden partir de la misma estructura. De ah&iacute; sus posibilidades. Juego con las l&iacute;neas, le doy&nbsp;ritmo y composici&oacute;n a las cosas a partir de la geometr&iacute;a, que es el resultado de la combinaci&oacute;n de las l&iacute;neas... y de la estructura.

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&iquest;De qu&eacute; manera esto est&aacute; presente en el booth?

Hice&nbsp;un concepto de Underlying the sun (Bajo el sol). Juego con las l&iacute;neas y muestro a una l&iacute;nea que se convierte en un cuadrado, el&nbsp;cuadrado que a su vez se&nbsp;convierte en una curva, que a su vez se convierte en un c&iacute;rculo &mdash;contenido dentro del cuadrado&mdash;&nbsp;cruzado por cuatro l&iacute;neas. (Esto est&aacute; en el piso y las paredes del booth).

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Y es interesante ver c&oacute;mo la l&iacute;nea se convierte en un c&iacute;rculo y se va convirtiendo en un tri&aacute;ngulo&hellip;. Ahora, &iquest;c&oacute;mo se realizar&aacute;?

A esta estructura en espec&iacute;fico le llamo Cosmos, es un booth de 11 x 7 metros y mi estructura estar&aacute; ah&iacute;. Haremos las l&iacute;neas con vinil. Entonces, la gente que entre al booth sentir&aacute; que se&nbsp;mete&nbsp;al universo de Cosmos: en el centro hay una banca donde la gente se podr&aacute; sentar y experimentar esto.

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Desde sus primeros trabajos,&nbsp;esta forma (la de la estructura cuadrada como base, de la que parten distintas formas)&nbsp;est&aacute; presente. Pero la evoluci&oacute;n, &iquest;c&oacute;mo se da?, &iquest;cu&aacute;les son las diferencias de estas posibilidades que lo han llevado a no hacer lo mismo desde hace 40 a&ntilde;os y a no repetirse?

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Pues cada vez me sorprende m&aacute;s que las posibilidades se pueden agrandar al universo. No infinitamente porque no lo s&eacute;: el universo se hizo hace 13,800&nbsp;millones de a&ntilde;os, el Big Bang, que era un punto negro que explot&oacute;. Y todav&iacute;a se est&aacute; expandiendo. Y&nbsp;salen galaxias nuevas, y se contraen, y surgen otras, y se apagan unas y todo est&aacute; girando y todo est&aacute;&hellip; &iexcl;fant&aacute;stico!. La naturaleza no es geom&eacute;trica; las hojitas de los &aacute;rboles son casi iguales, pero no son iguales, no hay una hojita igual a la otra hojita, en todo el universo. Y as&iacute; esto: yo me puedo seguir haciendo mucho de esto (nuevas formas, nuevas estructuras), es una invenci&oacute;n que nunca termina.

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Hay una materia prima de creatividad ah&iacute; que se expande... 

Que se expande,&nbsp;como el lenguaje. Con 27&nbsp;letras hemos podido describir el mundo, el universo, la suma teol&oacute;gica, don Quijote de la Mancha, lo que sea.

&iquest;Hay una b&uacute;squeda espiritual en su obra?, &iquest;c&oacute;mo la llamar&iacute;a?

Yo la llamar&iacute;a una b&uacute;squeda est&eacute;tica, y toda b&uacute;squeda est&eacute;tica es una b&uacute;squeda espiritual al final de cuentas.

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En esta b&uacute;squeda est&eacute;tica de hace 40 a&ntilde;os, &iquest;qu&eacute; ha cambiado?

Sigo en las mismas: seguir buscando la armon&iacute;a, la belleza.

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&iquest;Su visi&oacute;n de la artesan&iacute;a ha cambiado o sigue igual?

La artesan&iacute;a para m&iacute; es una manera de enfrentarte a la obra. Porque es como meditar. Estamos en una vida contempor&aacute;nea a la que han descrito como una demasiado activa, la vida activa, y eso nos est&aacute; destruyendo.

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...Tambi&eacute;n vivimos en un sistema donde siempre estamos produciendo

Y la vida contemplativa&hellip;&nbsp;habla con las muchachas (del taller, quienes elaboran sus obras). Te pasas y ellas no te pueden hablar porque est&aacute;n&nbsp;tan concentradas en lo que est&aacute;s haciendo que no&nbsp;responden&nbsp;a otro llamado. Parece que es aburrida pero al contrario. Es lo&nbsp;meditativo de la vida. Y es lo que me interesa: ese tipo de meditaci&oacute;n, ese tipo de vida.

Entrevista: Eduardo Terrazas

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