Platicamos con el curador mexicano sobre sus nuevos proyectos, Zona Maco y el estado del mercado de arte en México.

La semana pasada se anunci&oacute; tu salida de la feria de arte Zona Maco de manera oficial, &iquest;puedes contarnos m&aacute;s sobre esto y los proyectos en los que est&aacute;s trabajando actualmente?

Desde el a&ntilde;o pasado empec&eacute; a recibir muchas comisiones de exposiciones pero sobre todo de investigaci&oacute;n que me han pedido instituciones fuera de M&eacute;xico, como el museo Hamburger Bahnhof de Berl&iacute;n o el Museo de Arte Moderno de Varsovia. Adem&aacute;s estoy haciendo proyectos para editoriales como Routledge y a finales del 2018 publicar&eacute; mi segundo libro en M&eacute;xico: una colecci&oacute;n de ensayos sobre arte y arquitectura en M&eacute;xico durante la Guerra Fr&iacute;a.

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Suena a mucho trabajo...

S&iacute;. La investigaci&oacute;n hist&oacute;rica es lo que m&aacute;s me llama la atenci&oacute;n pero requiere mucho tiempo. As&iacute; que decid&iacute; enfocarme m&aacute;s a eso y dejar la direcci&oacute;n art&iacute;stica de Zona Maco pero a&uacute;n estoy en contacto con el equipo. Estamos en un proceso de transici&oacute;n y a&uacute;n estoy yendo a la oficina, apoyando a Tania Ragasol (la nueva directora art&iacute;stica de la feria). En la pr&oacute;xima edici&oacute;n, en febrero, estar&eacute; ah&iacute;.

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&iquest;Qu&eacute; hace exactamente el director art&iacute;stico de una feria como Zona Maco?

Es el encargado de manejar la relaci&oacute;n con las galer&iacute;as, tambi&eacute;n dise&ntilde;a el programa de conferencias, los eventos que habr&aacute;n en el marco de la feria, y articula los programas de visitantes y coleccionistas. La selecci&oacute;n de los participantes la hace un comit&eacute; pero tenemos que estar al pendiente de que el montaje est&eacute; bien y proponemos artistas para iniciativas como la de arte p&uacute;blico, que Zona Maco comenz&oacute; a realizar desde el a&ntilde;o pasado.

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&iquest;Qu&eacute; implica el manejo de la relaci&oacute;n con las galer&iacute;as?

Entre otras cosas,&nbsp;sugerirles a los galeristas qu&eacute; piezas funcionar&iacute;an de acuerdo al mercado mexicano. Ver qu&eacute; puede ser atractivo tanto para los coleccionistas como para las instituciones, porque una parte importante de la feria son las relaciones institucionales que pueden hacerse a trav&eacute;s de curadores o directores de museos. Tambi&eacute;n nivelar las propuestas que mandan, porque puede que las galer&iacute;as vayan a la feria con muchos o pocos artistas y se busca un equilibrio.

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Dicen que el peor lugar para ver arte es una feria&hellip; 
No lo creo. Creo que es una din&aacute;mica distinta. En ese caso dir&iacute;a que tambi&eacute;n el museo es bastante inc&oacute;modo para ver arte, tiene sus propias din&aacute;micas. A m&iacute;, en lo personal, me gustan las ferias. 
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&iquest;Cu&aacute;l era el estado de Zona Maco cuando llegaste y c&oacute;mo la dejas?

La feria ya llevaba m&aacute;s de 10 a&ntilde;os cuando llegu&eacute; y es una organizaci&oacute;n que funciona, se le ten&iacute;a que dar continuidad a lo que en su momento Pablo del Val (anterior director art&iacute;stico de la feria) hizo y que funcionaba. Esta entrega (a Tania Ragasol) se hace en buenas circunstancias.

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&iquest;En qu&eacute; sentido?

2018 ser&aacute; una feria muy parecida en escala a la de 2017 con galer&iacute;as muy fuertes, las mismas secciones de la feria y con algunos curadores nuevos. Ser&aacute; la primera vez que Zona Maco Sur tenga una curadora mujer, la brasile&ntilde;a Kiki Mazzucchelli.

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&iquest;Qu&eacute; logros destacas de tu participaci&oacute;n en la feria?

Lo que m&aacute;s satisfacci&oacute;n me da de estos dos a&ntilde;os fue haber trabajado con el equipo y que entre todos pudi&eacute;ramos armar una feria que mejor&oacute; en calidad de galer&iacute;as, increment&oacute; el n&uacute;mero de asistentes y logr&oacute; tener conferencias y actividades interesantes.

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&iquest;C&oacute;mo cu&aacute;les?

Por ejemplo, el a&ntilde;o pasado, junto con el Getty Research Institute hicimos un performance con Regina Jos&eacute; Galindo. Nunca antes se hab&iacute;a hecho algo as&iacute; y creo que le dio algo especial. Hace dos a&ntilde;os tambi&eacute;n hubo un performance de Radam&eacute;s &ldquo;Juni&rdquo; Figueroa quien toc&oacute; algo de rock en la feria, esas cosas hicieron que sali&eacute;ramos de lo convencional. De repente hay algo inesperado o que no se limita a la din&aacute;mica tradicional de una feria de arte.

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En ferias como Art Basel o TEFAF Maastricht la mayor parte de las ventas ocurren incluso antes de que se inauguren al p&uacute;blico en general, &iquest;la din&aacute;mica es similar en Zona Maco?

Los primeros d&iacute;as de ventas son muy importantes. Aqu&iacute; muchas cosas se cierran hasta el final, es algo muy particular de la feria de M&eacute;xico. Eso no pasa mucho en otros lados. Es algo bueno. Le permite a la gente pensar m&aacute;s sobre las piezas. En muchas ferias, los galeristas venden en los primeros dos d&iacute;as y saben que el resto es solo la presencia de su booth. Aqu&iacute; en M&eacute;xico pueden haber sorpresas gratas hasta el &uacute;ltimo d&iacute;a.

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En estos a&ntilde;os estuviste muy involucrado con el mercado del arte local, &iquest;cu&aacute;l es tu perspectiva ahora? 

Creo que en algunos aspectos sigue siendo un mercado conservador, en el sentido de que se compran piezas que representan una inversi&oacute;n segura. Ceo que faltar&iacute;a un poco m&aacute;s de riesgo: comprar m&aacute;s a artistas j&oacute;venes. Tambi&eacute;n falta mucho coleccionismo institucional, sobre todo en la parte del Estado y creo que la feria es b&aacute;sica para el mercado. Durante esas fechas el mercado se expande con la llegada de coleccionistas extranjeros que vienen principalmente a buscar artistas locales.

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&iquest;Qu&eacute; hay de los coleccionistas locales? 
La creaci&oacute;n de nuevos coleccionistas es algo que tiene que estimularse. Eso no solamente es competencia de la feria, sino de las galer&iacute;as y de mucha gente que est&aacute; involucrada en el gremio. Los curadores y los mismos artistas tienen que incentivar eso, se tiene que aumentar. Por un lado tiene que ser mayor la cultura del coleccionismo y tiene que ser m&aacute;s especializada.

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Entrevista: Daniel Garza-Usabiaga

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